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『月がきれい』で主人公の安曇小太郎(ハネテル)くんが読んでいる太宰作品一覧(※6話目分まで) [アニメ周辺・時事]

 アニメ『月がきれい』では、主人公の安曇小太郎くんは太宰が好きらしく、劇中のモノローグでは何回か太宰の小説を引用しています。

 太宰は「暗い」などのイメージがもたれがちだと思いますが、読むとなかなかに面白いので、このアニメを通してちょっとでも太宰が読まれれば良いのではないでしょうか。

 なぜならそれが、本当のメディアミックスだと思うからです。

 かくいうぼくも、全作品を読んでいるわけではないですが、『月がきれい』にちなんで甘酸っぱい感じのおススメ太宰作品は『思い出』です。

 青空文庫で無料で読めます
 理由は、過去にツイートした通りです。






 どうです、甘酸っぱいでしょう。

 では、『月がきれい』に出てくる太宰作品を、分かる範囲で書いていきます。
 劇中で出ているのに漏れている一文あったら、教えてください。


1話


1、「生きている事。ああ、それは、何というやりきれない息もたえだえの大事業であろうか。」

 『斜陽』から。有名作ですね。個人的には出だしの「スウプ」という単語が印象深い。
 なお『斜陽』は流行語になるほどの現象を起こしたが、一方で志賀直哉には手厳しく批判されました。
 それに反論し、太宰は『如是我聞』の中で、

或る「老大家」は、私の作品をとぼけていていやだと言っているそうだが、その「老大家」の作品は、何だ。正直を誇っているのか。何を誇っているのか。その「老大家」は、たいへん男振りが自慢らしく、いつかその人の選集を開いてみたら、ものの見事に横顔のお写真、しかもいささかも照れていない。まるで無神経な人だと思った。

 などとこき下ろしています。


2、立花さんから薦められる『女生徒』
 これについては過去にツイートしています。





3、「幸福感というものは、悲哀の川の底に沈んで、幽かに光っている砂金のようなものではなかろうか。」

 これも『斜陽』ですね。

 1話目で出てきた太宰作品は『斜陽』『女生徒』。



2話

1、「人は人に影響を与えることもできず、また、人から影響を受けることもできない。」

 『もの思う葦』の1つ「或る実験報告」から。
 「或る実験報告」の章は、この1文で全てです。


2、「笑われて、笑われて、つよくなる。」

 『HUMAN LOST』から。この作品は、発表後も長く小説集に収められなかった作品のひとつです(ちくま文庫『太宰治全集2』450Pより)。
 『月がきれい』に出てくると何だか、青春を言い表しているような一文の印象を受けますが、この小説は病院(太宰いわく「脳病院」)に入っていた体験を元にした小説です。

 全集には初版と訂正版が掲載されていますが、他作家の悪口を実名で書いている訂正版の方がぼくは好きです。




 2話目で出てきた太宰作品は『もの思う葦』『HUMAN LOST』。



3話


1、「少くとも恋愛は、チャンスでないと思う。私はそれを、意志だと思う。」

 小太郎くんが図書館で手にした本。表紙にも書かれていた通り『チャンス』です。ただ、



 と思うのですが、どうなんでしょうね。

 ちなみにこの1文は、冒頭に出てきます。

 なお、太宰は続けて、


「きれいなお月さまだわねえ。」なんて言って手を握り合い、夜の公園などを散歩している若い男女は、何もあれは「愛し」合っているのではない。胸中にあるものは、ただ「一体になろうとする特殊な性的煩悶はんもん」だけである。


 と書いています。よりによってこの回に『チャンス』もってくるとは、スタッフの皮肉かな(笑)

 3話目で出てきた太宰作品は『チャンス』。



4話


 4話目は告白の返事待ちやら修学旅行やらで、太宰の太の字も出てきませんでした。文学少年も女性の前には…

 4話目に出てきた太宰作品は無し。



5話


1、「他の生き物には絶対に無くて、人間にだけあるもの。それはね、ひめごと、というものよ。」

 1話目に続いて、『斜陽』からです。
 このセリフは、主人公・かず子の母が、かず子に向かって言うものです。

 ちょっとした言い争いをした際、かず子は「出て行きます。私には、行くところがあるの」と口走ってしまいます。その後時間をおいて、母がかず子の恋を心配した言葉です。

 この会話には続きがあります。母は「ああ、そのかず子のひめごとが、よい実を結んでくれたらいいけどねえ」と願いを伝えるのです。
 その「ひめごと」が結ばれたか否か。かず子本人は「誇り」を持つ結末になるわけですが…

 なお今回は、ハネテルくんが『舞姫』を持つシーンがあります。この回のタイトルが漱石の『こころ』だったので、明治の文豪つながりで『舞姫』にしたかのかな、と勝手に思っています。

 5話目で出てきた太宰作品は『斜陽』。



6話


1、「人間は、恋と革命のために生れて来たのだ」

 また『斜陽』ですね。ハネテルくん、よく「太宰は言った」などとモノローグをかましていますが、あまり太宰作品を読んでいないのではと疑念を持ち始めました、ぼくは。

 今回のフレーズは太宰も気に入っているのか、『斜陽』の中に2回出てきます。

 主人公のかず子は考えます。
 戦時中、大人達が最も愚かしく忌まわしいものと教えたのが「恋と革命」だった。しかし戦争が終って大人を信用しなくなると、「恋と革命」こそが「最もよくて、おいしい事で、あまりいい事」だったのではないか、と。大人はそれを知っていたから、青い葡萄だと嘘をついた、と。

 今話の前半はハネテルくん浮かれているから、このフレーズに親しみ持てるのかな。

 6話目で出てきた太宰作品は『斜陽』。


 なお6話にしてやっと? タイトルが太宰作品になりました。『走れメロス』。

 確か星新一さんだったと思うけれど、『走れメロス』は太宰にしてはテーマが明確過ぎてあまり面白くない旨を書いていました。

 私も同感です。もっともだからこそ、学習教材としては扱いやすいのでしょうが…


※随時更新です。なお文章は全て、青空文庫から引用しています。


斜陽

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  • 出版社/メーカー:
  • 発売日: 2012/09/27
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太宰治『斜陽』 2015年9月 (100分 de 名著)

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  • 作者:
  • 出版社/メーカー: NHK出版
  • 発売日: 2015/08/25
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女生徒 (角川文庫)

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  • 作者: 太宰 治
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  • 発売日: 2009/05/23
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  • 作者: 太宰 治
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TVアニメ「月がきれい」サウンドコレクション

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  • 出版社/メーカー: フライングドッグ
  • 発売日: 2017/07/05
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イマココ/月がきれい (アニメ盤)

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イマココ/月がきれい

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『月がきれい』のEDに流れるスマホでの会話は毎回違うようなので、文字起こししておく。(6話目分追加) [アニメ周辺・時事]

 タイトル通りです。
 前置きなしで本題へ。

 文字起こしして気づいたけれど、ここでの会話も回数重ねるごとに時間経過しているのかな。推察される年齢を併記しておこう。


1話


【相手名は「彼氏さん」】

行ったの?


うん…


なんで!!(ブログ主注・全角)


コンパって言っても

セミの集まりだから
ぜんぜん


セミ


ゼミ
そういうんじゃないし


そういうんじゃなくても

ダメなものはダメ!


なんで?


かわいいから


!?


男がほっとかない


なんか

びみょーにうれしい……


(怒`A´怒)

どーせ、俺は浪人中だし

明日は模試だし

(・´3`・)


ごめんごめん


早く大学生になりてえーー

(推察される年齢・2浪の可能性もあるけれど、普通に考えたら茜大学1年生、小太郎1浪中)


2話


【相手名は「よめ」】

今日はお疲れさま


いやいや

すげー緊張したけど


お父さん、すごい酔っちゃって


うん


お酒、つきあってくれて

ありがとね


あのくらい、楽勝

酔っ払いには

慣れてるしね


(笑)

うれしかったみたい


よかった

二人で飲んだとき

お父さんさ


うん


ちょっと泣いてたよ


まじかー


自慢の娘だって


(感動で泣いているウサギのスタンプ)


お嬢さんを幸せにします!って


言ったの?!


……心の中で


あはは

よろしくお願いします


こちらこそ

(推察される年齢・酒を飲んでいるので20歳以上。この記事アップした時は「話数が進むごとに、このシーンの年数も進んでいる」と思っていたので「茜大学3年生、小太郎2年生かと」と書いたけれど、違うかも。時系列通りじゃないかもしれないです)



3話


【相手名は「彼女さん」】

おーーい

おーーーーーい

おーーーーーーーーーーーい

まだ帰ってない?

サークル入ってから

あんまり連絡ないよね

心配してる

はぁーー


ごめん、今帰り!!

終電になっちゃった

もう寝てるよね?

(「ごめんなさい!」と猫が泣いているスタンプ)

おやすみなさい・・・(泣いている絵文字)


 ※2話目では茜のことを「よめ」と登録しているのに、この時は「彼女さん」。やっぱり話数と時系列はリンクしてないのかな。普通は1年生でサークルに入ると思うので、1話目と同じく茜大学1年生、小太郎1浪中かな)



4話


【相手名は「彼女さん」】

母親には

友達と旅行に行くって

言っといたから


大丈夫?


たぶん平気


うちは、お母さんが

協力してくれるから


そうなの?


ウン

お父さんには

うまく言っとくって


すげー

うちは母親にばれたら

超面倒だから

絶対ウソ突き通さないと


女子かよ


笑う悪代官? のスタンプ

(推察される年齢・お泊りの旅行だなコノヤロー。高校じゃさすがに母親でもお泊りOK出ないだろうから、大学生だよね。二人とも地元の大学に進学する設定なのかな。大学生後半か。ちなみにプロデューサーへのインタビュー記事によると、小太郎くんは今後喜久子お姉ちゃん17歳・母親に怒られるらしいので、「うちは母親にばれたら 超面倒だから」はそれを踏まえた会話かと思われます)



5話


【相手名は「彼氏さん」】

もしさあ


うん


私の就職決まって

地方に飛ばされたら

どうする?


えっ?


ウソウソ


けっこ


(寅さんのような男性が「!?」と振り返るスタンプ)
ん?


まちがえた


いやいやいやいや


いやいやいやいや

けっこう遠いとこ?

と、聞こうとした、
だけ


ないでしょ


ないのか


何が?


転勤


ないよ


ですよねー

(推察される年齢・就職の話が出ているから、茜が大学4年生ですね。ぼくは本編ハッピーエンド、EDのLINEではサヨナラエンドを望んでいるので、この転勤の話題が別れへの伏線だったら良いのに…)






6話


【相手名は「彼女さん」】

はーー

つかれた


がんばって

でも

この試験受かったら

社会人だよ


うん

あとちょっとの辛抱

ぎゅってして


ぎゅーーーーーーーーー
ーーーーーーーーーーー
ーーーーーーーーーーー




愛情たっぷり?


首絞めすぎた


殺す気か!?


ウケるー


ウケるなよ


ちゅ


おや


たまにはね


はーーーーー

会いたくなった。つらい


ウケるー


ウケるなよ

(推察される年齢・ハネテルくん、公務員試験を受けているのか、それとも一般会社の入社試験か…ハネテルくん大学4年生ですね)


※随時更新です。

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  • 発売日: 2017/07/05
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イマココ/月がきれい (アニメ盤)

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イマココ/月がきれい

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Caramel Milk 〜THE BEST OF CHARA〜

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  • アーティスト: Chara,岩井俊二,小林武史,名越由貴夫
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  • 発売日: 2000/11/01
  • メディア: CD

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『月がきれい』で主人公の安曇小太郎(ハネテル)くんが読んでいる太宰作品一覧(※5話目分まで) [アニメ周辺・時事]

 アニメ『月がきれい』では、主人公の安曇小太郎くんは太宰が好きらしく、劇中のモノローグでは何回か太宰の小説を引用しています。

 太宰は「暗い」などのイメージがもたれがちだと思いますが、読むとなかなかに面白いので、このアニメを通してちょっとでも太宰が読まれれば良いのではないでしょうか。

 なぜならそれが、本当のメディアミックスだと思うからです。

 かくいうぼくも、全作品を読んでいるわけではないですが、『月がきれい』にちなんで甘酸っぱい感じのおススメ太宰作品は『思い出』です。

 青空文庫で無料で読めます
 理由は、過去にツイートした通りです。






 どうです、甘酸っぱいでしょう。

 では、『月がきれい』に出てくる太宰作品を、分かる範囲で書いていきます。
 劇中で出ているのに漏れている一文あったら、教えてください。


1話


1、「生きている事。ああ、それは、何というやりきれない息もたえだえの大事業であろうか。」

 『斜陽』から。有名作ですね。個人的には出だしの「スウプ」という単語が印象深い。
 なお『斜陽』は流行語になるほどの現象を起こしたが、一方で志賀直哉には手厳しく批判されました。
 それに反論し、太宰は『如是我聞』の中で、

或る「老大家」は、私の作品をとぼけていていやだと言っているそうだが、その「老大家」の作品は、何だ。正直を誇っているのか。何を誇っているのか。その「老大家」は、たいへん男振りが自慢らしく、いつかその人の選集を開いてみたら、ものの見事に横顔のお写真、しかもいささかも照れていない。まるで無神経な人だと思った。

 などとこき下ろしています。


2、立花さんから薦められる『女生徒』
 これについては過去にツイートしています。





3、「幸福感というものは、悲哀の川の底に沈んで、幽かに光っている砂金のようなものではなかろうか。」

 これも『斜陽』ですね。

 1話目で出てきた太宰作品は『斜陽』『女生徒』。



2話

1、「人は人に影響を与えることもできず、また、人から影響を受けることもできない。」

 『もの思う葦』の1つ「或る実験報告」から。
 「或る実験報告」の章は、この1文で全てです。


2、「笑われて、笑われて、つよくなる。」

 『HUMAN LOST』から。この作品は、発表後も長く小説集に収められなかった作品のひとつです(ちくま文庫『太宰治全集2』450Pより)。
 『月がきれい』に出てくると何だか、青春を言い表しているような一文の印象を受けますが、この小説は病院(太宰いわく「脳病院」)に入っていた体験を元にした小説です。

 全集には初版と訂正版が掲載されていますが、他作家の悪口を実名で書いている訂正版の方がぼくは好きです。




 2話目で出てきた太宰作品は『もの思う葦』『HUMAN LOST』。



3話


1、「少くとも恋愛は、チャンスでないと思う。私はそれを、意志だと思う。」

 小太郎くんが図書館で手にした本。表紙にも書かれていた通り『チャンス』です。ただ、



 と思うのですが、どうなんでしょうね。

 ちなみにこの1文は、冒頭に出てきます。

 なお、太宰は続けて、


「きれいなお月さまだわねえ。」なんて言って手を握り合い、夜の公園などを散歩している若い男女は、何もあれは「愛し」合っているのではない。胸中にあるものは、ただ「一体になろうとする特殊な性的煩悶はんもん」だけである。


 と書いています。よりによってこの回に『チャンス』もってくるとは、スタッフの皮肉かな(笑)

 3話目で出てきた太宰作品は『チャンス』。



4話


 4話目は告白の返事待ちやら修学旅行やらで、太宰の太の字も出てきませんでした。文学少年も女性の前には…

 4話目に出てきた太宰作品は無し。



5話


1、「他の生き物には絶対に無くて、人間にだけあるもの。それはね、ひめごと、というものよ。」

 1話目に続いて、『斜陽』からです。
 このセリフは、主人公・かず子の母が、かず子に向かって言うものです。

 ちょっとした言い争いをした際、かず子は「出て行きます。私には、行くところがあるの」と口走ってしまいます。その後時間をおいて、母がかず子の恋を心配した言葉です。

 この会話には続きがあります。母は「ああ、そのかず子のひめごとが、よい実を結んでくれたらいいけどねえ」と願いを伝えるのです。
 その「ひめごと」が結ばれたか否か。かず子本人は「誇り」を持つ結末になるわけですが…

 なお今回は、ハネテルくんが『舞姫』を持つシーンがあります。この回のタイトルが漱石の『こころ』だったので、明治の文豪つながりで『舞姫』にしたかのかな、と勝手に思っています。

 5話目で出てきた太宰作品は『斜陽』。


※随時更新です。なお文章は全て、青空文庫から引用しています。


斜陽

斜陽

  • 出版社/メーカー:
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太宰治『斜陽』 2015年9月 (100分 de 名著)

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『月がきれい』のEDに流れるスマホでの会話は毎回違うようなので、文字起こししておく。(5話目分追加) [アニメ周辺・時事]

 タイトル通りです。
 前置きなしで本題へ。

 文字起こしして気づいたけれど、ここでの会話も回数重ねるごとに時間経過しているのかな。推察される年齢を併記しておこう。


1話


【相手名は「彼氏さん」】

行ったの?


うん…


なんで!!(ブログ主注・全角)


コンパって言っても

セミの集まりだから
ぜんぜん


セミ


ゼミ
そういうんじゃないし


そういうんじゃなくても

ダメなものはダメ!


なんで?


かわいいから


!?


男がほっとかない


なんか

びみょーにうれしい……


(怒`A´怒)

どーせ、俺は浪人中だし

明日は模試だし

(・´3`・)


ごめんごめん


早く大学生になりてえーー

(推察される年齢・2浪の可能性もあるけれど、普通に考えたら茜大学1年生、小太郎1浪中)


2話


【相手名は「よめ」】

今日はお疲れさま


いやいや

すげー緊張したけど


お父さん、すごい酔っちゃって


うん


お酒、つきあってくれて

ありがとね


あのくらい、楽勝

酔っ払いには

慣れてるしね


(笑)

うれしかったみたい


よかった

二人で飲んだとき

お父さんさ


うん


ちょっと泣いてたよ


まじかー


自慢の娘だって


(感動で泣いているウサギのスタンプ)


お嬢さんを幸せにします!って


言ったの?!


……心の中で


あはは

よろしくお願いします


こちらこそ

(推察される年齢・酒を飲んでいるので20歳以上。この記事アップした時は「話数が進むごとに、このシーンの年数も進んでいる」と思っていたので「茜大学3年生、小太郎2年生かと」と書いたけれど、違うかも。時系列通りじゃないかもしれないです)



3話


【相手名は「彼女さん」】

おーーい

おーーーーーい

おーーーーーーーーーーーい

まだ帰ってない?

サークル入ってから

あんまり連絡ないよね

心配してる

はぁーー


ごめん、今帰り!!

終電になっちゃった

もう寝てるよね?

(「ごめんなさい!」と猫が泣いているスタンプ)

おやすみなさい・・・(泣いている絵文字)


 ※2話目では茜のことを「よめ」と登録しているのに、この時は「彼女さん」。やっぱり話数と時系列はリンクしてないのかな。普通は1年生でサークルに入ると思うので、1話目と同じく茜大学1年生、小太郎1浪中かな)



4話


【相手名は「彼女さん」】

母親には

友達と旅行に行くって

言っといたから


大丈夫?


たぶん平気


うちは、お母さんが

協力してくれるから


そうなの?


ウン

お父さんには

うまく言っとくって


すげー

うちは母親にばれたら

超面倒だから

絶対ウソ突き通さないと


女子かよ


笑う悪代官? のスタンプ

(推察される年齢・お泊りの旅行だなコノヤロー。高校じゃさすがに母親でもお泊りOK出ないだろうから、大学生だよね。二人とも地元の大学に進学する設定なのかな。大学生後半か。ちなみにプロデューサーへのインタビュー記事によると、小太郎くんは今後喜久子お姉ちゃん17歳・母親に怒られるらしいので、「うちは母親にばれたら 超面倒だから」はそれを踏まえた会話かと思われます)



5話


【相手名は「彼氏さん」】

もしさあ


うん


私の就職決まって

地方に飛ばされたら

どうする?


えっ?


ウソウソ


けっこ


(寅さんのような男性が「!?」と振り返るスタンプ)
ん?


まちがえた


いやいやいやいや


いやいやいやいや

けっこう遠いとこ?

と、聞こうとした、
だけ


ないでしょ


ないのか


何が?


転勤


ないよ


ですよねー

(推察される年齢・就職の話が出ているから、茜が大学4年生ですね。ぼくは本編ハッピーエンド、EDのLINEではサヨナラエンドを望んでいるので、この転勤の話題が別れへの伏線だったら良いのに…)





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  • 発売日: 2000/11/01
  • メディア: CD

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 タイトル通りです。
 前置きなしで本題へ。

 文字起こしして気づいたけれど、ここでの会話も回数重ねるごとに時間経過しているのかな。推察される年齢を併記しておこう。


1話


【相手名は「彼氏さん」】

行ったの?


うん…


なんで!!(ブログ主注・全角)


コンパって言っても

セミの集まりだから
ぜんぜん


セミ


ゼミ
そういうんじゃないし


そういうんじゃなくても

ダメなものはダメ!


なんで?


かわいいから


!?


男がほっとかない


なんか

びみょーにうれしい……


(怒`A´怒)

どーせ、俺は浪人中だし

明日は模試だし

(・´3`・)


ごめんごめん


早く大学生になりてえーー

(推察される年齢・2浪の可能性もあるけれど、普通に考えたら茜大学1年生、小太郎1浪中)


2話


【相手名は「よめ」】

今日はお疲れさま


いやいや

すげー緊張したけど


お父さん、すごい酔っちゃって


うん


お酒、つきあってくれて

ありがとね


あのくらい、楽勝

酔っ払いには

慣れてるしね


(笑)

うれしかったみたい


よかった

二人で飲んだとき

お父さんさ


うん


ちょっと泣いてたよ


まじかー


自慢の娘だって


(感動で泣いているウサギのスタンプ)


お嬢さんを幸せにします!って


言ったの?!


……心の中で


あはは

よろしくお願いします


こちらこそ

(推察される年齢・酒を飲んでいるので20歳以上。この記事アップした時は「話数が進むごとに、このシーンの年数も進んでいる」と思っていたので「茜大学3年生、小太郎2年生かと」と書いたけれど、違うかも。時系列通りじゃないかもしれないです)



3話


【相手名は「彼女さん」】

おーーい

おーーーーーい

おーーーーーーーーーーーい

まだ帰ってない?

サークル入ってから

あんまり連絡ないよね

心配してる

はぁーー


ごめん、今帰り!!

終電になっちゃった

もう寝てるよね?

(「ごめんなさい!」と猫が泣いているスタンプ)

おやすみなさい・・・(泣いている絵文字)


 ※2話目では茜のことを「よめ」と登録しているのに、この時は「彼女さん」。やっぱり話数と時系列はリンクしてないのかな。普通は1年生でサークルに入ると思うので、1話目と同じく茜大学1年生、小太郎1浪中かな)



4話


【相手名は「彼女さん」】

母親には

友達と旅行に行くって

言っといたから


大丈夫?


たぶん平気


うちは、お母さんが

協力してくれるから


そうなの?


ウン

お父さんには

うまく言っとくって


すげー

うちは母親にばれたら

超面倒だから

絶対ウソ突き通さないと


女子かよ


笑う悪代官? のスタンプ

(推察される年齢・お泊りの旅行だなコノヤロー。高校じゃさすがに母親でもお泊りOK出ないだろうから、大学生だよね。二人とも地元の大学に進学する設定なのかな。大学生後半か。ちなみにプロデューサーへのインタビュー記事によると、小太郎くんは今後喜久子お姉ちゃん17歳・母親に怒られるらしいので、「うちは母親にばれたら 超面倒だから」はそれを踏まえた会話かと思われます)


※随時更新です。

富野を知るにはこれを買え


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TVアニメ「月がきれい」サウンドコレクション

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イマココ/月がきれい (アニメ盤)

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今年は『ママは小学4年生』が25周年だったんだ。 [アニメ周辺・時事]

 どうも。よろしくお願いいたします。最近は『月がきれい』に意識をもっていかれています。

 過ぎ去ったものは美化されて見えるというか、だって「初恋」流すんだよ…

 あと浪越徳治郎さんのスタンプ出てきたのは笑った。元を知らないで使っている描写なのかな。

 話逸れた…よろしければ少しの間、お付き合いのほどを。


 年齢を重ねれば、当然いろいろな場面で加齢を実感するわけで、今週月曜にはツイッターにこんなTLが流れてきました。




 もう25年経つのか…

 
 富野ファン的に言えば、富野がOPのストーリーボード(絵コンテ)を手がけている作品、ということになるのでしょうが。


 ぼくはリアルタイムで見ていました。


 話をザックリ書いてしまうと、未来からタイムスリップしてきた自分の子どもを、小学4年生の女の子が育てる物語。
 サンライズが初めて手がけた少女向けアニメでもあります。

 正直はじめは、チープな出来に笑いながら見ていました。

 だって、雷と共に赤ちゃんがタイムスリップしてくるんだよ。マッドサイエンティストの存在も萎えたし…
 wikiを見ると、同作が星雲賞を受賞したことに関して、井内総監督は下記のようにコメントしたそうです。


「それが不思議なんですよね。こんなこと言うと投票してくれた人に悪いけど、なんで受賞できたんだろうって(笑)……あいさつの時に『この作品がSFだとは知りませんでした』と言ったら、えらく会場でウケました。会場にいた人たちはジョークだと受け止めたかもしれないけど、こっちは本心なんですよ、申し訳ないけど(笑)」「SFとして見ないでください。タイムパラドックスとか、そういう部分を深く考えずに(笑)。なつみとみらいの親子の物語として観ていただければ嬉しいですね」


 このコメントが指すのは、たぶんここらへんのことじゃないかと。
 

 で、正直バカにする感じで斜めから見ていたのですが、徐々に・着実に進んでいくドラマに、「面白い」と素直に思えるようになりました。
 
 ダイエットの危険性について指摘する真面目臭い回もあったけれど(生理に関しても触れた)、エンターテインメントの中にキャラクターの成長が描かれていました。

 特に、当初は子ども嫌いだったおばさん(といっても若い)が、次第に母性に目覚めていくところが良い。彼女の成長物語は、胸に迫るものがありました(CV伊倉一寿さん良かった)。


 最終回の放送はクリスマス当日で、なんの予定もなく『ママ4』の最終回見てたな…そして感動してた。

 こおろぎさとみさん(スージィ!)も、高乃麗さんの声も印象深い。
 

 総監督は前記したように井内秀治さん。
 富野作品ファンには、ダンバイン、エルガイム、Zガンダムのスタッフとしてお馴染みですね。

 キャラデザは神村幸子さん、演出陣には加瀬充子さん、元永慶太郎さん、山本裕介さん、赤根和樹さんなどが参加なさっています。

 ちなみに昨年、山本裕介さんはツイッターにおいて、監督した『少年メイド』を「主夫は小学5年生」と称しています

 この回は脚本が山口亮太さん、コンテが井内さん、原画マンの森悦史さんと『ママ4』に参加していた方がスタッフになっています。
 これに関しては山本さんからリプをいただいたので、興味のある方はこちらをご覧ください

 なお山本さんの別ツイートには、『少年メイド』には『ママ4』リスペクトがあることが語られています。

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『月がきれい』で主人公の安曇小太郎(ハネテル)くんが読んでいる太宰作品一覧(※4話目分まで) [アニメ周辺・時事]

 アニメ『月がきれい』では、主人公の安曇小太郎くんは太宰が好きらしく、劇中のモノローグでは何回か太宰の小説を引用しています。

 太宰は「暗い」などのイメージがもたれがちだと思いますが、読むとなかなかに面白いので、このアニメを通してちょっとでも太宰が読まれれば良いのではないでしょうか。

 なぜならそれが、本当のメディアミックスだと思うからです。

 かくいうぼくも、全作品を読んでいるわけではないですが、『月がきれい』にちなんで甘酸っぱい感じのおススメ太宰作品は『思い出』です。

 青空文庫で無料で読めます
 理由は、過去にツイートした通りです。






 どうです、甘酸っぱいでしょう。

 では、『月がきれい』に出てくる太宰作品を、分かる範囲で書いていきます。
 劇中で出ているのに漏れている一文あったら、教えてください。


1話


1、「生きている事。ああ、それは、何というやりきれない息もたえだえの大事業であろうか。」

 『斜陽』から。有名作ですね。個人的には出だしの「スウプ」という単語が印象深い。
 なお『斜陽』は流行語になるほどの現象を起こしたが、一方で志賀直哉には手厳しく批判されました。
 それに反論し、太宰は『如是我聞』の中で、

或る「老大家」は、私の作品をとぼけていていやだと言っているそうだが、その「老大家」の作品は、何だ。正直を誇っているのか。何を誇っているのか。その「老大家」は、たいへん男振りが自慢らしく、いつかその人の選集を開いてみたら、ものの見事に横顔のお写真、しかもいささかも照れていない。まるで無神経な人だと思った。

 などとこき下ろしています。


2、立花さんから薦められる『女生徒』
 これについては過去にツイートしています。





3、「幸福感というものは、悲哀の川の底に沈んで、幽かに光っている砂金のようなものではなかろうか。」

 これも『斜陽』ですね。

 1話目で出てきた太宰作品は『斜陽』『女生徒』。



2話

1、「人は人に影響を与えることもできず、また、人から影響を受けることもできない。」

 『もの思う葦』の1つ「或る実験報告」から。
 「或る実験報告」の章は、この1文で全てです。


2、「笑われて、笑われて、つよくなる。」

 『HUMAN LOST』から。この作品は、発表後も長く小説集に収められなかった作品のひとつです(ちくま文庫『太宰治全集2』450Pより)。
 『月がきれい』に出てくると何だか、青春を言い表しているような一文の印象を受けますが、この小説は病院(太宰いわく「脳病院」)に入っていた体験を元にした小説です。

 全集には初版と訂正版が掲載されていますが、他作家の悪口を実名で書いている訂正版の方がぼくは好きです。

 2話目で出てきた太宰作品は『もの思う葦』『HUMAN LOST』。



3話


1、「少くとも恋愛は、チャンスでないと思う。私はそれを、意志だと思う。」

 小太郎くんが図書館で手にした本。表紙にも書かれていた通り『チャンス』です。ただ、



 と思うのですが、どうなんでしょうね。

 ちなみにこの1文は、冒頭に出てきます。

 なお、太宰は続けて、


「きれいなお月さまだわねえ。」なんて言って手を握り合い、夜の公園などを散歩している若い男女は、何もあれは「愛し」合っているのではない。胸中にあるものは、ただ「一体になろうとする特殊な性的煩悶はんもん」だけである。


 と書いています。よりによってこの回に『チャンス』もってくるとは、スタッフの皮肉かな(笑)

 3話目で出てきた太宰作品は『チャンス』。



4話


 4話目は告白の返事待ちやら修学旅行やらで、太宰の太の字も出てきませんでした。文学少年も女性の前には…

 4話目に出てきた太宰作品は無し。


※随時更新です。


女生徒 (角川文庫)

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『月がきれい』のEDに流れるスマホでの会話は毎回違うようなので、文字起こししておく。(3話目分追加) [アニメ周辺・時事]

 タイトル通りです。
 前置きなしで本題へ。

 文字起こしして気づいたけれど、ここでの会話も回数重ねるごとに時間経過しているのかな。推察される年齢を併記しておこう。


1話


【相手名は「彼氏さん」】

行ったの?


うん…


なんで!!(ブログ主注・全角)


コンパって言っても

セミの集まりだから
ぜんぜん


セミ


ゼミ
そういうんじゃないし


そういうんじゃなくても

ダメなものはダメ!


なんで?


かわいいから


!?


男がほっとかない


なんか

びみょーにうれしい……


(怒`A´怒)

どーせ、俺は浪人中だし

明日は模試だし

(・´3`・)


ごめんごめん


早く大学生になりてえーー

(推察される年齢・2浪の可能性もあるけれど、普通に考えたら茜大学1年生、小太郎1浪中)


2話


【相手名は「よめ」】

今日はお疲れさま


いやいや

すげー緊張したけど


お父さん、すごい酔っちゃって


うん


お酒、つきあってくれて

ありがとね


あのくらい、楽勝

酔っ払いには

慣れてるしね


(笑)

うれしかったみたい


よかった

二人で飲んだとき

お父さんさ


うん


ちょっと泣いてたよ


まじかー


自慢の娘だって


(感動で泣いているウサギのスタンプ)


お嬢さんを幸せにします!って


言ったの?!


……心の中で


あはは

よろしくお願いします


こちらこそ

(推察される年齢・酒を飲んでいるので20歳以上。この記事アップした時は「話数が進むごとに、このシーンの年数も進んでいる」と思っていたので「茜大学3年生、小太郎2年生かと」と書いたけれど、違うかも。時系列通りじゃないかもしれないです)



3話


【相手名は「彼女さん」】

おーーい

おーーーーーい

おーーーーーーーーーーーい

まだ帰ってない?

サークル入ってから

あんまり連絡ないよね

心配してる

はぁーー


ごめん、今帰り!!

終電になっちゃった

もう寝てるよね?

(「ごめんなさい!」と猫が泣いているスタンプ)

おやすみなさい・・・(泣いている絵文字)


 ※2話目では茜のことを「よめ」と登録しているのに、この時は「彼女さん」。やっぱり話数と時系列はリンクしてないのかな。普通は1年生でサークルに入ると思うので、1話目と同じく茜大学1年生、小太郎1浪中かな)



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『月がきれい』で主人公の安曇小太郎(ハネテル)くんが読んでいる太宰作品一覧(※随時更新) [アニメ周辺・時事]

 アニメ『月がきれい』では、主人公の安曇小太郎くんは太宰が好きらしく、劇中のモノローグでは何回か太宰の小説を引用しています。

 太宰は「暗い」などのイメージがもたれがちだと思いますが、読むとなかなかに面白いので、このアニメを通してちょっとでも太宰が読まれれば良いのではないでしょうか。

 なぜならそれが、本当のメディアミックスだと思うからです。

 かくいうぼくも、全作品を読んでいるわけではないですが、『月がきれい』にちなんで甘酸っぱい感じのおススメ太宰作品は『思い出』です。

 青空文庫で無料で読めます
 理由は、過去にツイートした通りです。






 どうです、甘酸っぱいでしょう。

 では、『月がきれい』に出てくる太宰作品を、分かる範囲で書いていきます。
 劇中で出ているのに漏れている一文あったら、教えてください。


【第1話】
1、「生きている事。ああ、それは、何というやりきれない息もたえだえの大事業であろうか。」

 『斜陽』から。有名作ですね。個人的には出だしの「スウプ」という単語が印象深い。
 なお『斜陽』は流行語になるほどの現象を起こしたが、一方で志賀直哉には手厳しく批判されました。
 それに反論し、太宰は『如是我聞』の中で、

或る「老大家」は、私の作品をとぼけていていやだと言っているそうだが、その「老大家」の作品は、何だ。正直を誇っているのか。何を誇っているのか。その「老大家」は、たいへん男振りが自慢らしく、いつかその人の選集を開いてみたら、ものの見事に横顔のお写真、しかもいささかも照れていない。まるで無神経な人だと思った。

 などとこき下ろしています。


2、立花さんから薦められる『女生徒』
 これについては過去にツイートしています。





3、「幸福感というものは、悲哀の川の底に沈んで、幽かに光っている砂金のようなものではなかろうか。」

 これも『斜陽』ですね。

 1話目で出てきた太宰作品は『斜陽』『女生徒』。



【第2話】
1、「人は人に影響を与えることもできず、また、人から影響を受けることもできない。」

 『もの思う葦』の1つ「或る実験報告」から。
 「或る実験報告」の章は、この1文で全てです。


2、「笑われて、笑われて、つよくなる。」

 『HUMAN LOST』から。この作品は、発表後も長く小説集に収められなかった作品のひとつです(ちくま文庫『太宰治全集2』450Pより)。

 2話目で出てきた太宰作品は『もの思う葦』『HUMAN LOST』。

※随時更新です。
 

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『月がきれい』の1話目がとても良かった。 [アニメ周辺・時事]

 お久しぶりです。前回の更新から1か月経ってしまった。
 よろしければ少しの間、お付き合いのほどを。

 春になり新規アニメも出そろってきた感があり、むやみやたらに録画してはとりあえず1話目を見ていました。

 『アリスと蔵六』も良かったですが、一番興味を持ったのはオリジナル作品の『月がきれい』でした。



 監督は岸誠二さん。
 内容は言ってしまえば中学生の恋愛もので、おっさんのぼくの興味をひくはずはないアニメですが…

 まあ隣の芝生は青く見えるのと同様で、もう戻ってこないものに郷愁や憧れを抱くパターンもあるけれども。

 ぼくが興味をひかれたのはまず、ああ・あるある! と共感できるシーンが多かったことです。

 例えば家族とファミレスに行ったら、同じく家族と来ているクラスメートと鉢合わせになってしまった場面。

 あの居たたまれなさは、たとえ体験していなくても容易に想像できるでしょう。

 ぼくはラジオ『深夜の馬鹿力』でかなり前、伊集院さんが「家族とファミレスに行ったら、クラスメートが友達同士で来ていた」時の気まずさを語っていたのを思い出しました。
 その時の、デリカシーのない親の行動とかね。

 あと、部屋の蛍光灯のひもを・サンドバッグに見立てる行動とかね。正直、やってましたね。なんだったんだアレは。

 ああいう、「大人になったら忘れてしまう気持ちや行動を・大人のスタッフが描いている」ことに、まず好感を持ちました。

 他にも良かった点があります。
 ストーリー展開がゆっくりだったのと、矢鱈と主人公・ヒロインの視線がぶつかるシーンが多かったこと。アップの演技が多かったんじゃないかな。

 それに主人公が太宰の一説を用いたり、はっぴいえんどの「ゆでめん」ジャケが出たのも文化系おじさんにはプラスでした。

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  • 発売日: 2009/02/18
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 まあはっぴいえんど、ぼくもリアルタイム世代じゃないけれど…‎大瀧・細野・‎松本・‎‎鈴木各氏の名前を出さない劇中説明にもちょっと感心しました。

 まあ、そうかもなあ。

 視聴すぐのツイートで、ぼくはこのように呟いています。










 劇中で太宰の『女生徒』が出てきたんだよね。
 『女生徒』は5月から始まる物語なので、季節的にリンクしていることもあって出てきたのかな。

 しかし上記のツイート、『月がきれい』とカッコでくくっていないので、月がきれいだから太宰を読み始めた気持ち悪いおっさんと誤解されそうだ…違う、そうじゃない。

 あれ。あと、キックオフの説明いる?
 ギャグマンガです。

キックオフ  [マーケットプレイス コミックセット]

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 もう1つ、このアニメで気に入ったのはキャラクターデザイン。 
 ハイライト(と呼んでいいのかな)が髪型に沿う形で入っているんだよね。色調も全体に淡くて、キャラデザでこの世代・作品観を表現しようとしているのを感じでしまう。

 あと、最後に初回のタイトルが出たんだけれど。

 劇中で太宰に2~3回絡めておきながら。

 タイトル「春と修羅」なんだよ。



 2話目が「一握の砂」なので、太宰関係なしに著名な文学作品から今後もタイトルとっていくのでしょうね。

 ちなみにEDの絵では、次第に2人の距離が縮まっており、まあそれを考えるとハッピーエンドに向かっていくのかな、と期待しています。

 だってこの文学臭さでいくと、作品名の『月がきれい』自体が、夏目漱石の「I love you」の和訳でしょ。このエピソード、ガセって話もあるけれど。

 ハッピーエンドでも・浅い夢だから今も忘れない(マルC村下孝蔵さん)結末でもいいんだけれど、1話目の上手な描写、話のゆっくり速度を今後も継続して、楽しませてほしいですね。




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荒井晴彦さんの『君の名は。』『この世界の片隅に』への発言が注目を集め始めているわけだが。 [アニメ周辺・時事]

 久しぶりです。今年初の記事だ。今年もよろしくお願いします。

 急遽書いた記事です。

 現在ツイッター上で、あきた十文字映画祭のチラシに掲載された荒井晴彦さんのコメントが話題になっています。

 


 うは。まあ、観客(視聴者)をバカにすることがあるのは、ぼくは「オタクの短所」と思っているのですが(フフン、あんな作品を面白いと思うなんて)。

 ぼくも思うことある。ニヤニヤ。
 
 wikiによる荒井さんのプロフィールはこちら

 このコメントを読んで、ぼくが真っ先に感じたのは以下のことです。











 正直両作品とも、オタク以外にも受けたからこれほど話題になっているはずなんだが…まあ、とにかく気に食わないんだろう。

 ちなみに「平均年1回ちょっとしか映画館に行かない状況」ってのは、年間平均観賞本数のことです

 ところで70年代から80年代に制作された角川映画も、邦画シーンに話題を提供したのに大量宣伝や作品の質についてさんざん批判されたはずだが。

 


 ここまで書いといてなんだけれど、荒井さんの言っていることも気分としては分からなくはない。飲み屋で愚痴る内容としては。

 でも、映画に興味を持った人や・普段はアニメしか見ない人達を上記の2作はせっかく入口に誘導してくれたんだから、業界の人達がやるべきは罵倒じゃない、誘導だよね。
 映画界を思うなら。

 ただのファンなのに、SNSで関連付けて他作品を紹介している人達もいるよ。




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 まあ最近は炎上商法がブームらしいから、盛況になると良いね、あきた十字映画祭。
 上映作品には富野が褒めた『団地』もあるし、ツイッターで相互フォローしてもらっている監督さんの『貌斬り KAOKIRI~戯曲「スタニスラフスキー探偵団」より~』もあるし。

 もっと多くの人に多くの映画が見られるといいね。

 

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「アニぱら音楽館」での森口さんガンダム話・抜粋 [アニメ周辺・時事]

 どうもどうも。久しぶり。

 CSチャンネル「キッズステーション」で放送されている番組「アニぱら音楽館」。

 影山ヒロノブさん、遠藤正明さん、angelaのatsukoさん、織田かおりさん、GeroさんがMCを務める(進行するの遠藤さんだけれど)アニソン番組です。

 447回目となる今回は、森口博子さんがゲストでした。
 「機動戦士ガンダム THE ORIGIN Ⅳ 運命の前夜」の主題歌になっている『宇宙の彼方で』絡みでの出演かと思われます。

宇宙の彼方で(そらのかなたで)(「機動戦士ガンダム THE ORIGIN IV 運命の前夜」主題歌)

宇宙の彼方で(そらのかなたで)(「機動戦士ガンダム THE ORIGIN IV 運命の前夜」主題歌)

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  • 出版社/メーカー: キングレコード
  • 発売日: 2016/11/16
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 ガンダム関連話もあったので、内容を以下に抜粋・要約で。



 番組は森口さんのステージ『運命の前夜』歌唱からスタート。

 デビュー曲である『水の星に愛をこめて』の作曲は有名な方ですが、誰だか分かりますか? と遠藤さんに振られた影山さん。
 ボケのつもりで「平尾昌晃さん」と答えると、

 森口さん「それは(芸名の)名付け親です」とミラクル起きる。

 平尾さんが名付け親だったのか…

 で、作曲はニール・セダカ。
※参考サイト
ZガンダムOP・EDが配信では差し替えられる理由
配信版ZガンダムのOP・EDが差し替えられる「権利上の理由」を自分なりに考えてみた

 影山さん「(ニール・セダカの)かきおろしですか」
 森口さん「富野監督の、レコード会社のディレクターさん、私を17歳の時にスカウトしてくれたディレクターさん(ブログ主注・大場さん?)がわざわざニューヨークに渡り、ガンダムの作品を見せて、コンセプトをこうですよ、ということでかきおろしです」

 『水の星に愛をこめて』をMR.BIGの元ギタリストであるリッチー・コッツェンがカバーして、そのCDのライナーをシンディ・ローパーが書いた話。
 このアルバムですね。

哀 戦士・Z×R

哀 戦士・Z×R

  • アーティスト: リッチー・コッツェン
  • 出版社/メーカー: BMG JAPAN
  • 発売日: 2006/03/22
  • メディア: CD



 シンディ・ローパー、当初はライナーどころか歌うとアナウンスされていたんだけれど…


 あとは箇条書きで。

 『水の星に愛をこめて』レコーディングの時、「水の星って分かる?」とディレクターに聞かれて、「水星」と答えた鉄板話。

 「ガンダム姉さん」と呼ばれるのがありがたい。

 自分で言うのは恥ずかしいが、ネットでは「女神降臨」と…

 アニソンファンって時代に関わらずぶれない。

 影山さんと『CROSS FIGHT!』歌う(やっぱこの歌は燃えるなー)。

 プライベートは多趣味。テニス、陶芸、ウクレレ、ゴルフ、パン作りetc…(ほぼネタ)

 atsukoさんと『ETERNAL WIND~ほほえみは光る風の中~2015Ver.』。

 バドミントンは続けている(と思わせておいてそうでもなかった)。チーム名は「ザ・フレッシュ」。

 水木アニキからの登山のおすすめは断っている。遠藤さんも頑なに断っている。

 当日の白い衣装は、今回のORIJINの曲で・物事を俯瞰でとらえる女神のようなポジションで大きな愛で歌ってください、と言われてそれをイメージした。

 スタイリストも自分でやっている。

 以上です。

 ちなみに番組公式サイトでは、森口さんのインタビューも掲載されています


 当ブログは年内中、あと2本は更新したいけれど無理かな…


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機動戦士ガンダム THE ORIGIN IV [Blu-ray]

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  • 出版社/メーカー: バンダイビジュアル
  • メディア: Blu-ray
機動警察パトレイバーREBOOT (特装限定版) [Blu-ray]

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『新潮』12月号の「手塚治虫のエロティカ」を読んだ、というか見た。 [アニメ周辺・時事]

 こんにちは。前回記事の末尾に告知した通り、今回は『新潮』に掲載された手塚のエロ絵スケッチについて。

 9月下旬に、NHKの『探検バクモン』の「手塚治虫 最後のアトリエ」回を見ていたら。

 番組最後に、手塚の仕事場にあった机の「開かずの引き出し」の中に・こんなものがありました的な展開になりまして。

 おっ、手塚が鍵までかけて隠していたエロいスケッチが・NHKで公開されますか公開されますかと期待したら。

 子ども時分の娘さんからプレゼントされた手紙が紹介されまして。

 そっちかい! 良い話の方かい!

 とガッカリ。

 するとその数週間後、『新潮』が「手塚治虫のエロティカ」と題して、そのグラビアを公開することがネットなどで報道されました。

 これがホントの御開帳ですよ、エロだけに。

 えー…


 手塚の「開かずの引き出し」が開いて、手塚るみ子さんが「田中圭一も真っ青な卑猥なイラスト」とツイートしたのってもう2年前くらい?

田中圭一最低漫画全集 神罰1.1

 ついに日の目を見るとはね。

 ちなみにこの手塚の絵について、実際に『新潮』を見たタレントの伊集院光さんは、11月8日放送のラジオ番組『伊集院光とらじおと』の中で、次のように語っています。


伊集院光(以下伊集院)・これがまあねエロい。

上田まりえ(アシスタント・以下上田)・そうなんですよね。

伊集院・とにかくエ口くて。まあ、芸術性の高さとして判断することもできますけど、俺の中では俺の思った形では、本当に手塚治虫大先生に対して、そういう意識を持つのはおこがましいのは分かりますけど、俺なら公開して欲しくない(笑)。

 あのね、エ口過ぎんのよ。ちょっと、「芸術的過ぎる」が褒め言葉で、俗な言葉で言うと、ちょっとやばい(笑)。あの、嗜好が相当…こういうエ口の、人なんだという感じがすげえ出てて。

上田・そうですね。ちょっと、手塚先生を見る目が変わるかもしれない。

伊集院・と、思うんだけどな。動物とエ口を融合させたりしていたりとか。もう、それこそ、その女性のエッチなところが動物の顔になっていたりとか、そういうやつで。(文字起こしここまで)


 上田さんは「手塚先生を見る目が変わるかもしれない」なんて言っているけれども、手塚作品を少ししか読んでいないぼくでも、「動物から女性へのメタモルフォーゼ要素が多いエロなんだろうな」とは想像できました。
 これは、手塚読者の多くには納得いただけるのではないでしょうか。

 手塚作品に出てくる動物って、妙に人間っぽいというか、艶めかしさを感じさせる場合がある。
 『ブッダ』に出てきたウサギとか。

 まあこのブログ的に富野と絡めると、『海のトリトン』(勿論手塚の漫画ね)のルカーには、全くその要素は感じないけれども…

 「漫画は誰にでも描ける」と唱えた著書『マンガの描き方』に掲載されている動物も、ホントにただの動物なんだが、
マンガの描き方―似顔絵から長編まで (知恵の森文庫)

 しかし実際に手塚漫画に描かれている動物には、「嗜好が相当」滲み出ていた。
 実際、今回掲載されたイラストが発見された当時、手塚るみ子さんがツイッターで少しだけ公開していたものもそんな感じだったしね。

 ぼくはもう小説を読まなくなってから数十年経つし、どうせ手塚イラストは数ページだろうし、貧乏人なので「腹がふくれない物に千円かあ」とも思ったが、資料的価値もあると考えてアマゾン経由で購入した。

新潮 2016年 12 月号 [雑誌]

 いざ『新潮』が届きページをめくってみると、望外にも筒井康隆さんが寄稿していたので、ぼくとしてはそれだけで「買って良かった」と思えた。
 しかも最近の報道では、手塚プロダクションでは今回公表したイラストを出版する予定はないそうだし。

 大筒井は、以前からSF作家の間で・手塚が「あぶな絵」を書いている話が流れていたことや、お好きなベティ・ブープと絡めた話を紹介している。

 

 肝心の手塚のイラストの方は29点掲載。やはりメタモルフォーゼをモチーフにしたイラストばかりであった。

 意外だったのは、動物だけではなく「これはモンスターととらえた方が良いだろうか…」と思えるイラストもあったことですね。
 モンスター系もイケたとは…

 このイラスト群、いたずら描きだったのか、アイディアを描きとめたデッサンだったのか。

 でも鍵かけていたからなあ。チョコレートと娘からの手紙と自分が描いたエロ絵と。ちょっとカオスな引き出しだな。

 ちなみに先日、Eテレで『100分de名著スペシャル「100分de手塚治虫」』が放映されて(司会は伊集院さんだった)、手塚漫画が内包するエロティシズムについて言及がありました。

 その中では、手塚のケモナー要素についても指摘がされていた。
 まあやっぱり、読んでいる人ならそこは感じるよな。
 手塚漫画のエロティシズムと言えば、富野好きとしてはポポーニャを思い出すわけですが。

 それと・この『100分de手塚治虫』では、手塚自身がエロティシズムについて語っている、1986年のインタビュー映像が流れました。

 その中では、動物にエロスを感じること、そのエロスは表面的なものではなく根源的なものであること、また円運動に魅力を感じることを手塚は語っています。


 ちなみに以下の記事によると今回の『新潮』、売れているそうです。重版かかっているそうです。

文芸誌が異例のアマゾン1位 手塚治虫初公開エロス画の魅力(週刊朝日)

<手塚治虫>“エロス特集”で新潮が重版決定 なまめかしいイラストで話題(まんたんウェブ)

 手塚が強いのか、エロが強いのか…

 『手塚治虫エロス1000ページ』と今回の『新潮』、どっちが売れたんだろうね?

 

富野を知るにはこれを買え


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新潮 2016年 12 月号 [雑誌]

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  • 作者:
  • 出版社/メーカー: 新潮社
  • 発売日: 2016/11/07
  • メディア: 雑誌
手塚治虫エロス1000ページ(上) (studio voice comics)

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  • 作者: 手塚治虫
  • 出版社/メーカー: INFASパブリケーションズ
  • 発売日: 2010/02/25
  • メディア: コミック
手塚治虫エロス1000ページ(下) (studio voice comics)

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  • 作者: 手塚治虫
  • 出版社/メーカー: INFASパブリケーションズ
  • 発売日: 2010/02/25
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マンガの神様 (電撃文庫)

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  • 作者: 蘇之一行
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  • 発売日: 2015/03/10
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マンガの神様 (4) (電撃文庫)

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  • 作者: 蘇之一行
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斎藤一人 マンガでわかる神様に愛されるすごい話

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タグ:手塚
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「母親の胎内」じゃない、「女神の檻」が大好き(『うる星やつら』と『めぞん一刻』) [アニメ周辺・時事]

 先日ツイッターで呟いた内容に、ちょっと肉付けしたものです。以下敬称略。












 このツイートの後にも出てくるラムや響子さんの「母性」というか、彼女達を「母親」と見做す向きがあるのだが、高橋自身は彼女達をあくまで「女性」として描いている。
 過去の対談・インタビューから3つ、以下に引用しよう。


 「私は何を隠そう魔女の顔が大好きなんですよ(笑)。女の嫉妬とかわがままが好きでたまらないんです。それがなければ女じゃないし、ただ、きれいなだけの人形になっちゃうんですよね」(『語り尽せ熱愛時代』81P)

 「(響子さんはどんな女性か、という質問に)女性のいーとこも悪いとこもすべて持ち合わせてる、総合的に私の理想の女性」(『ぱふ』1985年4月号)

 「神々しくみえる理想の女性=マドンナが、そうはみえても人格は高潔でもなんでもない。見栄もはるし、意地もはる。たてまえなしの“女”だということを描きたかったのです。それがテーマのようものだと思います」(『アニメージュ』1986.4月号)


 少なくとも高橋自身は、響子さんを(そしておそらくラムも)「女性」として描いていたようだ。

 しかしそこに「母性」を見出して「うる星論」「めぞん論」を進めるのは、評者が男性だからなのか、女性には母性が備わっているから(それも眉唾物だが)滲み出てしまうのか、ぼくには分からない。
 
 少なくともぼくには、彼女達に「母性」は感じない。
 響子さんなど、「裏切ったら自分を見捨てるだろう」「男性にとって都合の良い女性ではない」ところが、ぼくにとっては決定的にリアルで魅力的だったのだが(Mではないです)。

 自分のツイートの転載を続けよう。













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 高橋の漫画観とは、例えば


「マンガを読んでいる間は世の中のさまざまなことは忘れて、その世界を楽しんでいただけたらなと思いますね」
(ダ・ヴィンチのインタビュー)


 ということである。そして、「終わった後も続いている=いつでも読者が戻ってこられる」世界であることが、少なくとも当時の高橋の中では、必須条件だったのではあるまいか。

 「一刻館を出るか・出ないか」については、ぼくと異なる意見も載せておこう。


 ちなみに高橋自身は、あの最終回のありようについて次のように語っている。


インタビュアー「読者としてはもっと続けてほしいと思ったのでは?」
高橋「だからとどめを刺そうといったら変ですけれども、数年後の姿まで描かなければ、私も終われないんじゃないだろうかと。だから、私は、見たかったんですよね、こんなに、幸せになりました! というところがね。これから出発だーとか、前途洋々ではいやだったんですよね。ちゃんとみんなぞれぞれいいところに納まって、で、何となく安定しましたという、その姿を見るまでは、なんか怖いなっていう。(『サンデー毎日』1987.5.31号)


 この中の「いいところ」「安定」が、「一刻館で住み続ける」ってことなんだろう。
 ひょっとしたら本人にとっては、深く考えずに自然におさまった結論なのかもしれないね。

 さて、以上です。
 余談だが、噂のあった「高橋が『ビューティフル・ドリーマー』をどう思っているか」について、2つ紹介しておこう。




 「あれはあれで押井守さんの『うる星やつら』、私のじゃないということね。
『オンリ・ユー』なんかは手を叩いちゃったんですけど、あの後で見るとちょっと難しいというか」(『語り尽せ熱愛時代』170P)

 「あれは押井守監督の作品と割り切って、楽しく観ましたよ」(画業35周年BOX発売のインタビュー)

※今回引用した記事のうち、いくつかは原典にあたっていません(ぱふ、アニメージュ、サンデー毎日)。これらの確度は保証できないので、ご了承ください。

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「『ラピュタ』でパズーの声の一部を田中さん以外が務めた」はガセで確定っぽい [アニメ周辺・時事]

 こんにちは、こんばんは。
 今日は早めの登場。

 えー、よろしければお付き合いのほどを。


 今日放送されたTBSラジオの番組『伊集院光とらじおと』のゲストが、田中真弓さんでした。
 聴取率週間=SPウィークのゲスト!

 田中さんと言えば、かつて高橋留美子さんフリークだったぼくには「俺は男だ~!」であり、そしてやっぱりラピュタのパズーです。

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 さてゲストで登場した田中さんは冒頭、「砂肝が好き」というエピソードを披露。
 『おーい!はに丸』のイベントに際し、子どもの「好きな食べ物は?」の質問に「砂肝」と答えてしまったはに丸=田中さん。そのため、はに丸の好物は砂肝という設定になってしまったそうです。

 では本題。
 この番組では視聴者から、「『ラピュタ』でパズーの声の一部を別な人がアテたという話は本当ですか」との質問が寄せられました。

 MCの伊集院さんは「ラピュタは人気作で、都市伝説が多いから」みたいなことを言っていましたが、ぼくは初耳でした、この噂。「2種類のED」は知っていましたが…

 ちょっとネットで調べてみると、下記のサイトを見つけました。
 「天空の城ラピュタのツイートや裏設定がいろいろ面白い。」

 調べる前に「田中さんは当時妊娠中だったので、代役の噂があるとしたらそれ絡みだろう」と当たりは付けていたのですが、やはりそうでした。
 しかも林原さんが代役だったとは。


 さて『伊集院光とらじおと』に話を戻して。
 この質問に、田中さんは次のように答えました。

 「私は知らないです。私は知らないけど、だって知らないからこそあるのかもしれないじゃないですか。(私は)全く知らないです」

 田中さんはさらに、他作品ではそんなことがあるのか、と聞いています。
 それを受けて同じジブリ作品の『かぐや姫の物語』に出演した伊集院さんが、亡くなった地井武男さんに変わって三宅裕司さんが代役を務めたことを話しています。

 結局スタジオでは、田中さんは知らないと仰り、(完成した作品を見ているはずの)本人が気付かないのであればガセだろう、という結論に達しました。

 そもそもこの噂は、「田中さんがスタジオで産気づいたから代役をたてた」とされているようです。

 しかしこの後、田中さんはまさに・当時妊娠中だった話をします。

 それによると田中さん、『ラピュタ』アフレコ時にはかなりお腹が大きかったそうですが、キャンペーンにも回ったそうです。
 「安原(義人)さんが、私が『シータ!』って叫ぶたびに出る出る出るって」とのエピソードも話していました。

 安原さんはテアトル・エコーの先輩で、ラピュタにはドーラの息子役で出演していますね。

 他に「驚異のスタジオ出産かと言われた」「(当時お腹にいた息子さんが)30歳。つまりラピュタも30年」とのお話もありました。

 もしアフレコ中に産気づいたなら、そんな美味しい(というのもアレだけれど)エピソードをこの流れで話さないことがあるでしょうか。

 また、実は林原めぐみさんも公式ブログ「林原めぐみのHEARTFUL STATION」でラピュタについて書かれています。この記事です。l

 林原さんはまだ看護学生の時代で、自分が『ラピュタ』で声をアテた2つのチョイ役について書いています。
 この記事においても、もし田中さんの代役を一つのセリフでも務めたなら書くでしょう。

 だいたい当たり前のことですが、「当時の林原さんは今の林原さんではない」のです。

 本当に主人公の声に代役が必要だったとして、まだ声優とすら呼べない時期の林原さんが務めたとは・可能性ゼロじゃないにしろ非常に考えづらいです。

 ぼくは今日初めて知った「ラピュタに関する噂」ですが、今回の放送を聞く限り、信憑性は疑わしいです。


 まあ田中さんがおっしゃる通り、「本人も知らない」可能性もあることはあります。

 ですので、ソース付きで反論・異論をいただけましたら、(もしあるとして)別の真実に近づくのではないかと思います。
 

 そう言えば今回の放送で。

 田中さん、

 パズー「ぼくは海賊にはならないよ」からの

 ルフィ「海賊王に俺はなる!」をやってくれました。


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天空の城ラピュタ 2017 ステンドフレームカレンダー

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ジブリの教科書2 天空の城ラピュタ (文春ジブリ文庫)

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シネマ・コミック2 天空の城ラピュタ (文春ジブリ文庫)

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天空の城ラピュタ スタジオジブリ絵コンテ全集〈2〉

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映画天空の城ラピュタGUIDE BOOK復刻版(ロマンアルバム)

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スタジオジブリ 天空の城ラピュタ プルバックコレクション/タイガーモス

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(天空の城ラピュタ)光る飛行石光のちから 音声認識バルスモード搭載

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天空の城ラピュタ つむつむ

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天空の城ラピュタ ロボット兵 園丁Ver. FG5 1/20スケールプラモデル

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1/20 フラップター (天空の城ラピュタ)

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アニメではSEXをどのように表現してきたか。 [アニメ周辺・時事]

 最近、『魔装学園H×H』が福岡で放送取り止めになり、「おそらくエロすぎるからではなかろうか…」とネットニュースになっていた。

魔装学園H×H (9) (角川スニーカー文庫)

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  • 作者: 久慈 マサムネ
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 非常に不思議なことに思っていたのだが、実写のドラマやバラエティのエロ描写はどんどん厳しくなったのに、アニメでは逆にユルユルになってきた印象がある。

 昔の2時間サスペンスドラマではしょっちゅう女性の乳が出ていたし。
 バラエティでは姫TVとかあったしね(伊集院ファンである今から思うと、「クイズタイム小学生」の司会ってぶっちゃあさんの相方のリッキーさんだったんだよなあ)。
 いや、それどころか何かのTV番組で、AVの売上ランキングのコーナーすら見た記憶があるぞ。

 今では深夜のバラエティでも、乳が出ることなんてないでしょ。スカパーは自由にやっているけれど

 逆にアニメのエロ描写は、現在おそらくMAXじゃないかと思えるほど過激になっている(TVでは放送されないアダルトアニメは除く)。

 かつてのアニメは直接的に描写できなかった分、色々な方法で男女関係を表現したわけだが、ここはやはりこのブログらしく・富野作品を真っ先に上げておこう。

 富野の見事なところは、SEXとは全く無縁な描写で男女関係を明確に表したことで、最も有名なのはソファに座るシャアとララァの姿だろう。
 この「男女の振る舞い・立ち位置で関係を表現する」のは富野の得意とするところで、後年の劇場版Zでも、エマさんとヘンケン艦長の関係がそれと分かる。

 ところが「関係」ではなく「行為」そのものの描写となると、『ダンバイン』のベッドから出るショットとミュージィになってしまい、このシーンはストレートすぎて好みではない。富野作品なのにここまで直接的に表現するとは、と幻滅してしまう。

 80年代のロボットアニメで印象深く・好きなのは、超時空要塞マクロスである。2人でホテルに入るミンメイとカイフン…ではなく、映画版における輝と未沙。

 何かと衝突していた2人は、しかし壊滅した地球で急速に距離を縮め、廃墟の中でキスをする。
~超時空要塞マクロス ~~愛・おぼえていますか~~ Hybrid Pack ハイブリッドパック (初回限定版「30周年アニバーサリーボックス」)~
 画面は暗転し、そしてマクロスが迎えに来る。

 この時、未沙は上着のジッパーを上げながら廃墟から出てくる。

 双葉社のムック『80年代アニメ大全』では


地球に降りてくるマクロスを美沙(ママ)が上着のジッパーを上げながら見上げる場面があるのだが、このシーン、輝との『不適切』な関係があった直後であったことを暗示しているとしか俺には思えないのだが。(93ページ)


 と書かれているが、2人が関係したことを示す意図的な演出だと思う。

 ぼんやり視聴していると見逃してしまうくらいのさりげなさで、かなり好きな描写。

 
 さて愛・おぼが公開された1984年、『ガンダム』のセイラさんの入浴シーンから着想したとの話もある『くりぃむレモン』シリーズが始まっている。
 フィルムブック出版からラジオ番組、映画にまでなったってスゴイよな亜美ちゃん…

 しかし当記事ではアダルトアニメは除外するのでスルーして、アニメ様こと小黒祐一郎さんが


春日恭介、童貞喪失。中学生を主人公にしたラブコメアニメとしては、ショッキングな展開だった。


 と指摘している『きまぐれオレンジ☆ロード』の放映が1987~88年。上に引用した記事で小黒さんが取り上げている「傷心のひかる! 追いかけて冬海岸」は43話だから、88年かな。

 小黒さんの別な記事から、この回の描写を引用しよう。


 恭介が眼を醒ますと、彼はゆかりの寝室にいた。服は乱れていて、ズボンも脱いでいた。枕元にはティッシュのボックスと、丸められたティッシュ。自分がやってしまった事に気づいた恭介は「しまった」と独りごちる。

 
 ぼく、『きまぐれ』はOVAも含めて全話見ているはずだから、当然この回も見ているはずだが・しかも多感な時期に、なのに全く覚えてないんだよな。
 結構力が強い画面だと思うんだが。

 
 この頃から、制作者も「アニメでSEX描写はどこまでOKなのだろうか」と境界線を探り始めたのではなかろうか。

 『きまぐれ』のアニメが始まった87年、OVAではあるが『風と木の詩』(監督安彦さん)で男性同士のベットシーンも描かれている。

 少女漫画には・いや少女漫画にも疎いので、WIKIから引用しよう


竹宮は「当時はベッドで男女の足が絡まっているのを描いただけで作者が警察に呼び出されていましたが、私は作品を描く上で愛やセックスもきちんと描きたかったの。男×女がダメなら男×男でいけばイイと思ったの」と語るとおり「少年愛」のテーマを本格的に扱った漫画作品であり、少年同士の性交渉、レイプ、父と息子の近親相姦といった過激な描写は当時センセーショナルな衝撃を読者に与えたが、後述のように知識人たちからは高い評価を得ている。


 アニメでも当然、ベットシーンが描かれた。小原さんのナレーションベースで、絵はほぼ動かない。イラストが続くような描写である。

 少女漫画原作でいえば、『ベルサイユのばら』はこれよりずっと前か。1979~80年。
 アンドレとオスカルが結ばれるのは全40話中の37話なので、80年放送だね。

 おそらく当時としてはかなりギリギリまで頑張ったはずの描写で、静止画ではあるが一応二人の裸も描かれている。あまた飛んでいる蛍の光とオスカルの長い髪が、2人の大事な部分を隠します。現在の正体不明な白い光と違い、格調高いね! 蛍だよ。
 で、色の違う蛍が交差して、二人が結ばれたことを表現します。

 この回、コンテはさきまくらさん(説明不要かもしれないが念のため・出崎さんです)、演出は3人体制。竹内啓雄さん、西久保瑞穂さん、大賀俊二さん。件のシーンはどなたが担当したんだろうね。

 さて時代をもう1度80年代後半に進めて、ぼくがしょっちゅう名前を出す『めぞん一刻』にも触れておこう。

 原作の「契り」に当たる回が放送されたのは1988年、93話。

 2人が窓際でキスをして、カメラ(視点)が窓を外から捉える位置に移動し、カーテンが閉められて、明かりが消えて、二人が結ばれることが暗示される。

 上記した作品に比べたら抽象的すぎるけれど、まあゴールデンタイムの放送だったからね。

 90年代に入るとアニメにおけるSEX描写がどうなっていったのか、ほとんど覚えていない。
 エヴァで「機密をどこに入れてんだ!」と思ったくらいだな。

 アニメから少し離れていたのかも。

 あ、『雲のように風のように』は90年か。

雲のように風のように [DVD]

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 この作品では馬小屋で結ばれるんだけれど、ヒロインのギンガがコリューンに押し倒されたところで画面が切り替わる。

 で、コントンが後悔する独り言のシーンがあった後、再び衣服も乱れていない2人のシーンに戻り悲劇へと進む。

 この描写、ちょっと前にギンガの「もう大人だもん!」とコリューンに叫ぶシーンがあり、つまり初潮が来て・跡継ぎを宿したことを意味している。

 馬小屋から出たギンガに、コントンが「なんだか馬糞臭くなったな」と言うのが好きですね。
 ほら、ノストラダムスのエピソード「こんばんは、かわいいお嫁さん」を連想するのぼくだけか?

 あー、そういや見てないけれど・『SEED』のベッドシーン(を連想させる)がBPOで取り上げられたこともあったな。まあアニメはしょっちゅうBPOのやり玉にあがっているイメージがあるけれど。

 これは2003年か。意見の要旨と局の見解、まだ残っているね。「未成年者の性行為を思わせる描写があった」「目的を達成するためなら愛情なき体の関係を容認しているようにとれ、子どもの援助交際を後押ししかねない」かあ。怒っておりますなあ。

 それから10年たち、まあもっとどえらいことになっておりますが。

 近年ではフェチを描く『変ゼミ』(2011年)や『謎の彼女X』(2012年)がアニメ化されたり、あえぎ声がうるさくてカミさんの前で見れないよ『新妹魔王の契約者』(2015年)なんかがあったけれど、個人的に「描写が一気に緩くなった」と感じたのは『ヨスガノソラ』(2010年)の登場。

 もともとアニメ専門チャンネルで視聴制限付きで放送されたものが、BSでも修正されて放送された。

 ゲームでは当たり前の○○ルートを、アニメでもなんの説明もなしに順番に放送したのも斬新だと思ったが、エロ描写も直接的で「BSとは言え、なんか1つぶっ壊れたな」とも当時思っていた。
 いやそれより、最後の妹ルートでは「SEXってこんなに人に見つかるもの?」と感じたが。

 現在描写が過激になっている要因の1つは、BSチャンネルの登場ってのもあるだろうね。
 
 ただBSでも視聴制限や特別な契約がいらないチャンネルだっていくつもあるわけで、その局は「地上波と何が違うんだ」とは思うけれども。ああでも、厳しい局もあるらしいよな。局によってガイドラインが違うんだろうね。

 個人的には、エロ要素は・世に溢れている別なもので担保するので、アニメではストレートではない巧みな描写を期待したいですね。
 「エロ」じゃなくて「お色気」程度が好みだなあ。

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雑記・ 斯く斯く然々 8月 [アニメ周辺・時事]

 TLのシン・ゴジラ(未見です)関連で「邦画特有の御涙頂戴、アイドル起用、家族愛、恋愛要素、テンポの悪さ、これら全てを徹底的に排除した」「これら邦画の悪癖」みたいなツイを読んだけれど。

 で、このツイートが・ぼくが見た時点で6000以上RTされていたのですが、
 9割以上の人達は晒したり反対意見を言うためだよな? そうだよね? そうだと言ってよバーニィ…

 あげている要素のほとんどが、ちっとも「邦画特有」じゃない。特に家族愛なんて、むしろハリウッド映画に顕著ではなかろうか。

 お涙頂戴が何を言っているのかも、ぼくにはサッパリ…病気ものを指しているのかもしれないが、そんなもん勿論洋画にだって吐いて捨てるほどあるし…

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 危ないそれは誤字だァァァ。掃いて捨てるほどあるし。

 アイドル起用に関しては、よう分からん。邦画特有なのかな。まあアイドル映画にアレルギーをお持ちなんだろう。

 ぼくの世代では、アイドル映画というと80年代の角川映画群を思い出すけれど、あれは今ではどういう評価なんだろうなあ。近年ではリメイクされているけれど。

 ツイ主が恋愛映画もヒューマン系の映画も嫌いなのは自由だが、それを邦画特有と言い出すのは全くいただけない。
 どんな邦画遍歴だったんだろうな。

 坊主憎けりゃ袈裟まで、よほどツマラナイ邦画を立て続けに見たんだろう。御愁傷様。
 たくさん面白い作品あるのに、よほどいただけないチョイスをしたのかな。


 さて閑話休題。
 先日、ツイッターのトレンド見たら、SAO実写化が上がっていて、ちょっとツイート群を見てみたら大方が予想通りの反応で笑った。

 この、アニメの実写化に対する問答無用の拒絶反応は、いつ頃から生まれたものなんだろうね?

 大昔、少なくともオタク界隈では、「原作漫画・小説と、アニメ及び実写化作品は別物」という共通認識があったような気がしたけれど。
 それはぼくの錯覚だったのか、懐かしのオタク・イズ・デッドなのか。

 まあ、昔だっていくつかの苦い経験をしてその諦念に至ったはずだし、現在はネットを介していろんな声が発せられる・届いてくるだけっていう、つまらない結論に達しそうだ。

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(伊東美咲版にいたっては忘れていた)

 良かった、ぼくが中学生の頃にネットやツイッターがなくて…中学生のぼくなら、「アスナを誰が演じるんだ! 誰であっても、そいつのことを嫌いになる!」と喚き散らしていたかもしれん。はああああ。
 いや、違う。シノンで怒るか。メガネは尊い。

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 最後に短くガンダムの話を。



 このまとめのきっかけとなっている論、確かに結論ありきで書かれている感がある。「家族」によほどマイナスの思いがある方なんだろう。同意は全くできないけれど、ガンダムが「万病に効く薬」みたいで悪くないと思う。
 その解釈によって、その方の心の中の何かが癒されるなら。

 素晴らしい作品って素晴らしい。

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「世紀末」は遠くなって(それでもアニメで使われ続けている) [アニメ周辺・時事]

 随分と前の話だが、テレビで『ニッポン戦後サブカルチャー史Ⅲ』を見ていた。
 ぼくが見た回、テーマは「サブカルチャーが迎えた『世紀末』」。

 番組で取り上げられていた主なものは、

90年正月に放送されたNHKの番組「噂だけの世紀末」
イベント「電話網の中の見えないミュージアム」
「ダムタイプ」によるパフォーマンス
岡崎京子さんの表現の変化
根本敬さんや村崎百郎さんの「悪趣味系」、であった。


 一般的に世紀末で思い出されるのは五島勉さんの『ノストラダムスの大予言』だろう。
 人気が出てシリーズ化されたが、ぼくは随分と後に一冊目だけ読んだ。

 『ノストラダムスの大予言』が発行されたのは、ぼくが生まれた年だったのだ。

 もう一つ、世紀末といえば平井和正愛読者だったぼくには『幻魔大戦』がすぐ思い浮かぶ。
 漫画版や『新幻魔大戦』の連載開始は『ノストラダムスの大予言』よりも早かったが、ぼくが読み始めたのはこれも80年代も終りの頃だったし、思い入れは遥かに小説の方にある。
 「ハルマゲドン接近」と世紀末を強くアピールしたのは、りんたろうさんが監督したアニメ映画の方だった。

 アニメで世紀末のモチーフ=ハルマゲドンが持ち込まれたのは、70年代後半からだと思う。ハッキリ書けば、『宇宙戦艦ヤマト』からだと思う。
 あの舞台は人類がほとんど死に絶えたハルマゲドン後=世紀末後の世界だが、この設定は以後、脈々と受け継がれる。

 ファーストガンダムからして、サラリと「総人口の半数を死に至らしめた」とナレーションで述べており、地表に落ちるスペースコロニーのシーンが映し出される。
 ガンダムは、ハルマゲドン後の物語である。

 ちなみに某社会学者は、『幻魔大戦』までの作品と、それ以降…例えば『ナウシカ』や『北斗の拳』は同じハルマゲドン後を描いていてもその内容・視点が違うと論じているが、ぼくにはあまり興味がわかない。


 上記の『ニッポン戦後サブカルチャー史Ⅲ』では、カルチャーにとっての「世紀末」は1995年なのではないかと提示していた。
 地下鉄サリン事件と阪神・淡路大震災が起こったからである。

 この論には、賛成する人が多いのではないだろうか。
 現実が空想に追い付いたか、あるいは凌駕したのだから。

 この年はもう一つ、番組では触れられなかったが(趣旨上当たり前)、アニメ的にもエポックメイキングな作品『新世紀エヴァンゲリオン』が登場している。

 セカンドインパクトという「ハルマゲドン後」を舞台にした・ヤマト以来脈々と続いているフォーマットで、しかも実際に世紀末直前なのに「新世紀」と銘打った人物は、かなり巧みか皮肉の強い人間であると想像してしまう。
 1995年に特別な意味があるとするなら、「新世紀」のネーミングは世紀末ブームの終焉あるいは殿(しんがり)と捉えることもでき、素晴らしいセンスだと思う。

 ちなみに80年代最後に作られた富野ガンダム『逆襲のシャア』では、シャアはまだ巨大隕石を落としてハルマゲドンを起こそうとしていた。この感覚は、リアルな大事件を経た当時、すでにちょっと古いと思う。
 90年代の『Vガンダム』において、エンジェル・ハイロウで人類を退化させるという、新たな破滅の姿を提示した。


 実際に世紀末が過ぎた後にも、アニメの世界では「ハルマゲドン後」の世界を描く作品は続いている。

 アニメではなく漫画だが、漫画ランキングサイト「コミラン」の「おすすめ『世紀末漫画』ランキング」を見ると、

 上位20作品だけでも

新装版 アライブ 最終進化的少年(3) (講談社コミックス月刊マガジン)

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  • 作者: あだち とか
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不思議な少年(9) (モーニング KC)

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  • 作者: 山下 和美
  • 出版社/メーカー: 講談社
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  • 作者: 芦奈野 ひとし
  • 出版社/メーカー: 講談社
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 など、21世紀になってから始まった・あるいは21世紀になっても続いている作品が多数ランクインしている。

 アニメでは個人的に思い浮かぶのは、『キスダムR』もあるが、やはり『ゼーガペイン』だろう。

 それまでの作品のほとんどが、「ハルマゲドン後」の世界であることを起承転結の「起」の部分で提示していたのに対し、ゼーガは「承」の部分で明らかにした。
 そのことで作品は一気に加速した。

 使いふるされたフォーマットながら、新しい見せ方で作品の魅力が増したと思う。

 富野ファンとしては、「結」で明らかにして視聴者をビックリさせた作品もある、とこの文章を続けたい気持ちもあるのだが、やめておこう…

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「もっと巨乳っぽい声で」って、そんなに酷いことだったかな(『それが声優!』)。 [アニメ周辺・時事]

今更感あるけれど、本放映も終った今の方が賛否どちらにしろ冷静な反応もあるかと思って…


 もう先月のことなんだが、CS局で溝口健二のドキュメンタリーを無料放送していて、ぼくはぼんやりとそれを見ていた。

 番組は有名なゴダールの「溝口、溝口、溝口」から始まって、溝口が理由も説明せずに・執拗にNGを出し続けるエピソードが紹介されていた。
 ぼくは、メモ代わりに以下のようにツイートしておいた。





 ぼくはこのような、監督によるヒドいエピソードが好物だ。
 勿論、役者当人にとっては「好物」じゃ済まないだろうが、あいにくとぼくはただ鑑賞して・消費していくだけのブタである。

 だから『蜘蛛巣城』で黒澤が三船に本当に矢を射かけたとか、『秋刀魚の味』の編み物をするシーンだかリンゴの皮を剥くシーンだかで小津が岩下志麻さんにリテイク100回出したなどのエピソードが大好き。

 失礼承知で言うと、イカれてやがんな、と笑ってしまう。

 ヒッチコックの「私は『俳優は家畜だ』とは言っていない。『俳優は家畜のように扱われるべきだ』と言った」という台詞も好き。

定本 映画術 ヒッチコック・トリュフォー

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 また今村昌平の『人間蒸発』のどうかしているエピソードの数々を読んだ時には心底こんな職場は嫌だと思うと同時に面白く思い、ひょっとしてネズミと懇ろになるのも計算の上で露口さんがキャスティングされたのではあるまいかと思うに至っては・今平は人でなしだな、とすら思える。

 しかしその「どうかしている」感は、それこそ黒澤の「あの雲をどかせろ!」といった虚々実々のエピソードとなり、映画を彩るエッセンスの一つとして消費されていく。

 このブログを日頃から読んでいる方々に向けて言えば、それこそ実はガセであった、富野が阪口さんを鉄拳制裁したという「伝説」が流布するのと同じように。


で、『それが声優!』の話題に移して

 このような考えだから、『それが声優!』で、音響監督が「もっと巨乳っぽい声で」と指示を出したのに本気で嫌悪感・不快感を抱いた人がいるのに、ちょっとビックリしたんですよ。

 togetterもあるけれど。
 主に批判の理由としては「巨乳のような声などないのに、それを新人声優に指示するとは」「それを当たり前としてなんとも思っていない業界ヤバイ」「辛くて見ていられない」とか、そのあたりだと思う。

 このような意見が出る原因の一つは、『それが声優!』の原作者が実際に声優である浅野真澄さんであり、「声優当人による業界もの」だったからだとも思う。

 忖度するに・そして上記のtogetterで紹介されている浅野さんのツイートを見るに、作者は「こんな無茶ぶりもあるのですよ! ヒドイよねーあっはっは」的なノリだと思うのだが、それに対してやれ業界がだのこんなのはオカシイなどと真面目な方向に反応してしまうのは、
 ぼくは風俗に行って嬢に「こんな仕事は良くない」旨の説教を始めるのと同じようなものだと感じていて、「そういうの望んでないよ、嫌われるよ、ただ抜いてスッキリすりゃいいじゃん」と思うのだが、これは人それぞれの嗜好なので言ってもせんないことかもしれないね。

 当時、ぼくはツイートではもう少しお上品に、こう呟いていた。



 「声優さんも大変だねー」「どの仕事もやっぱり難しいことあるよね」で終らないところが、皆さん考えが深いというか、なんというか… 

 ちなみにBSのクイズ番組…か? まあいいや、クイズ番組『ダラケ!』の「美少女ゲーム声優」回では、これまで演じた恥ずかしいシーン・困ったシーンとして3人の声優さんが


「土佐犬に犯されるシーン」
「チアガール風に男性の下半身を応援する」
「口が詰まっているはずなのに、息が苦しい死んじゃう窒息死しちゃう、それを饒舌に語る」


 などをあげていた。
 いっそのことここまで突っ切っていれば、件のシーンも笑いのみで批判は生まれなかったかもしれないね。

 なお長くなるので一行でやめるが、勿論実際には「巨乳の女性の声」など存在しないが、「巨乳の女性をイメージさせる声」(当然演技で求められるのはコレ)も存在しないという意見には、ぼくは簡単には与しない。
 「老婆を連想させる声」「疲れているんだな、と思わせる声」などがあることに反対する人はいないだろうが、その遠い遠い延長先に「巨乳の女性をイメージさせる声」があるやも知れないことを、演技の可能性を素人のぼくは容易く否定できぬ。一行で終らなかった。

件のシーンだけではないだろうけれど

 さてつまりは、巨匠達のエピソードの数々を他人事として楽しんでいるぼくは、件のシーンに悪い意味での引っ掛かりは感じなかった。
 で、ぼくとは逆の人達がいることにちょっと驚いたのだが、ある有名女性声優さんのツイートを読んで、「あのアニメを辛くて見れないという人は案外多いのかもしれぬ」と考えを改めた。

 その方は、浅野さんに気を使いながらも、辛くて見れない旨のツイートをしていたから。
 まあ、当事者、その業界の中にいる人だからね。

 一般の人は、あのシーンを何故そんなに不快に感じたんだろうね。上司や先輩に不条理な要求をされたことを思い出したとか?

 どうしても・無理矢理ぼくがこの作品で「辛さ」を感じるとしたら、それは主人公が「長年仕事していけるのは難しい(そういう業界構造)」と言われるところ。

 ぼくも根なし草で将来なんか見えない仕事だからなあ…
 
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テーブルがあって、人が座っていて、そしてぼくが嫌いな構図 [アニメ周辺・時事]

全く共感を得られないかもしれないけれど…


 さて、こんばんは。
 今回はおそらくほとんどの方から共感が得られない、かもしれない話題となります。

 えー、よろしければお付き合いの程を。

 あの。アニメで、「テーブル席にキャラクターが座っている」シーンがあるでしょ。

 その中でぼく、どうしても好きになれないというか、見ていると「締まりのない画面だなー、のんべんだらりとした・間抜けな画面だな」と思う構図があるんですよ。
 自分のビール腹は棚に上げて、ですよ。締まりのない体形の奴が、締まりのない構図へのいちゃもんですよ。

 こう、カッコ悪い画面だな、と感じてしまう構図があるわけです。その時のぼくは、意味性を求めているわけではないんです。

 例えば、ぼくが以前に「今でも主従の関係を表している」と書いた∀のこのシーンや、
ディアナとロラン.png

 アニメじゃないけれどもソフトのパッケージにもなっている『家族ゲーム』のこの構図とか、

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 これらには意味性があるじゃないですか。

 今回ぼくが言いたいのは、そういうことじゃないんです。ただの見た目。
 この画面は間が抜けてるな、というね。

 で、これからこのブログにしては珍しく、実際のアニメのキャプを貼るわけですが、どれがその「カッコ悪い」とぼくが感じる構図なのかは、明記しないでおきます。

 だってただただアニメを見ているだけの怠惰な屑ヤローが、それでメシを食っている方々の仕事結果についてあれは良い・これはイカンと言うなんて、おこがましいじゃないですか。

 え、今さら?

 なので明記しないで、キャプを羅列します。
 その中で2つ、ぼくはお気に召さない構図があります。

 1人でも「これとこれだろうな」と共感してくれる方がいると嬉しい。

 ちなみに作画レベルは関係ないです。
 あと最近はわざと余白を生かしたものや、トリッキーなレイアウトを見かけるけれど、それも嫌いではありません。
 そして件の2つ以外の構図は、「テーブル席に人がいるシーン」ですぐに思い浮かんだものが多いです。

 では、羅列。
 
『コゼットの肖像』 Vol.1
kozetto1.png

『櫻子さんの足下には死体が埋まっている』6話から2枚
sakurako1.png
sakurako2.png

『夜明け前より瑠璃色な』9話
ruri9.png

『ルパン三世カリオストロの城』
kari.png

『けいおん!』13話
keion1.jpg

『言の葉の庭』
koto.jpg

『三者三葉』9話
三者.jpg

『田中くんはいつもけだるげ』9話
tanaka.jpg

『Gのレコンギスタ』21話(たくさん人がいるのでちょっと反則気味だけれど、「カメラ位置」に着目してください)
IMG_20160617_011247.jpg

 さて、「なんか締まりがないなあ」と感じる構図はあったでしょうか。

 なければ良いのです。ぼくの勝手な、好みですから…(すごい似ているのが1枚あるけれど、それは大丈夫なんだよなあ。中央に「寄っている」から…)。

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